Το Θέατρο Τέχνης αποχαιρετά με απέραντη θλίψη τον σπουδαίο, τον αγαπημένο μας Κώστα Καζάκο ο οποίος έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 87 ετών. Ο Κώστας Καζάκος απόφοιτος της Δραματικής Σχολής του Θεάτρου Τέχνης το 1957, μαθητής ακόμη, σκηνοθετήθηκε σε σπουδαία έργα από τον Κάρολο Κουν όπως «Η Μικρή μας πόλη» Θ. Ουάιλντερ, «Ο κύκλος με την κιμωλία» Μπ. Μπρεχτ, «Πλούτος» Αριστοφάνη, «Από Δευτέρα σε Δευτέρα» και «Ψηλά απ’ τη γέφυρα» Αρθ. Μίλλερ, «Η αυλή των Θαυμάτων» Ιακ. Καμπανέλλη αλλά και τον Γιώργο Λαζάνη στην «Ιφιγένεια εν Αυλίδι» του Ευριπίδη το 1990. Αγαπημένος δάσκαλος πολλών ηθοποιών δίδασκε επί σειρά ετών στη Δραματική Σχολή του Θεάτρου Τέχνης. Η τελευταία του εμφάνιση στο Θέατρο Τέχνης ήταν το 2009 στην παράσταση «Καϋμός» βασισμένη στο ομώνυμο ποίημα του Καρόλου Κουν, σε σκηνοθεσία Μαριάννας Κάλμπαρη. Παρουσία μοναδική, ευγενική, γενναιόψυχη, και ιδιαίτερα αγαπητή. Διακρίθηκε για το ταλέντο του, το πάθος του, την βαθιά καλλιέργειά του, το ήθος του με το οποίο υπηρετούσε την Τέχνη αλλά και την πολιτική μέχρι την τελευταία του στιγμή. Καλό ταξίδι Κώστα Adblock test (Why?)

Οι άνθρωποι στην Ευρώπη θα πρέπει να κάνουν οποιαδήποτε ενισχυτική δόση εμβολίου υπάρχει διαθέσιμη γι' αυτούς τους επόμενους μήνες, δήλωσε σε συνέντευξή της στο Reuters η Έμερ Κουκ, εκτελεστική διευθύντρια του Ευρωπαϊκού Οργανισμού Φαρμάκων (EMA). Εκτός από τα αρχικά εμβόλια κατά της Covid, ο EMA έχει εγκρίνει τις τελευταίες εβδομάδες αριθμό εμβολίων προσαρμοσμένων στην παραλλαγή Όμικρον. «Η προσέγγιση που έχουμε πάρει στην Ευρώπη είναι να έχουμε πλουραλισμό επιλογών επειδή αναγνωρίζουμε ότι οι ανάγκες σε διαφορετικά κράτη μέλη μπορεί να είναι διαφορετικές», δήλωσε η Κουκ προσθέτοντας πως οι χώρες είναι πιθανό να αρχίσουν τις εκστρατείες τους σε διαφορετικούς χρόνους ή να συνδυάσουν τους εμβολιασμούς για την Covid με τα εμβόλια για τη γρίπη. Οι άνθρωποι μπορεί να έχουν την ευκαιρία να επιλέξουν την ενισχυτική δόση τους, δήλωσε η ίδια, «όμως πραγματικά πολλά εξαρτώνται από το τι υπάρχει διαθέσιμο εκεί όπου βρίσκεσαι». «Το μήνυμά μου είναι να έχετε εμπιστοσύνη σε όποια εμβόλια σας προσφέρονται», τόνισε. Πηγές: ΑΜΠΕ, Reuters Adblock test (Why?)

Η Ειρήνη Παππά εκτός από σπουδαία ηθοποιός και σπουδαία γυναίκα υπήρξε και μια ισχυρή προσωπικότητα, επιβλητική που σε καθήλωνε. Μια γυναίκα ελεύθερη, που δεν έμπαινε σε καλούπια, τολμηρή. Και με την τόλμη που τη διέκρινε,  έκανε αυτό που κανείς άλλος δεν θα τολμούσε. Μπήκε στην Αγιά Σοφιά και έψαλε κρυφά «Τη Υπερμάχω Στρατηγώ»! Ήταν λίγο πριν το Πάσχα του 1983, όταν η ηθοποιός ταξίδεψε μαζί με τον Κώστα Χαρδαβέλλα στην Κωνσταντινούπολη για την εκπομπή «Ρεπόρτερς» της ΕΡΤ. Το σχέδιο τους τολμηρό και επικίνδυνο…. Φόρεσε ένα κόκκινο μαντήλι στο κεφάλι της που έκανε ακόμα πιο επιβλητική την παρουσία της και άρχισε να ψέλνει το «Τη Υπερμάχω Στρατηγώ», τον βυζαντινό ύμνο που είχε να ακουστεί από την Άλωση της Πόλης, όταν στις 29 Μαΐου του 1543 το έψαλαν οι Χριστιανοί πριν από την άλωση της Αγίας Σοφίας. Η σκηνή ανατριχιαστική…. Η Ειρήνη Παππά συγκλονιστική…. Και όπως ακούγεται αργότερα να δηλώνει η ίδια στον Κώστα Χαρδαβέλλα, ήταν σαν “να νικάει κανείς, χωρίς να νικάει με τα πράγματα”! Adblock test (Why?)

Η εικαστικός, περφόρμερ και ερευνήτρια Μαίρη Ζυγούρη, συνεχίζοντας την πολύχρονη ενασχόληση πάνω στις εικαστικές πρακτικές της Ιδιοτοπικής Επιτέλεσης, παρουσιάζει το νέο της πρότζεκτ, «Λύσις», στον Αρχαιολογικό χώρο του Αμφιαρείου Ωρωπού -σπουδαίο ονειροθεραπευτήριο και ονειρομαντείo της κλασσικής αρχαιότητας, την Κυριακή 18 Σεπτεμβρίου, στις 11 το πρωί, με την υποστήριξη και χορηγία του Οργανισμού Πολιτισμού και Ανάπτυξης ΝΕΟΝ. Τα ερείπια της τοπογραφίας των Ιερών, το φυσικό περιβάλλον και η γεωμορφολογία του Αμφιάρειου είναι αξεδιάλυτα συνδεδεμένα με τη φύση του ονείρου. Η θεραπευτική πρακτική του ονειρομαντείου στηριζόταν πάνω στους εξής άξονες: α) Τελετουργία κάθαρσης και εξαγνισμού, β) προετοιμασία και γ) ίαση μέσω της εγκοίμησης. Στο Αμφιάρειο μελετούν και ερμηνεύουν τα Εγκοιμητικά όνειρα ή αλλιώς θεραπευτικά όνειρα. Το όνειρο ήταν το όχημα, το φάρμακο, αλλά και μια υπόσχεση για αποκατάσταση και θεραπεία. Η περφόρμανς «Λύσις» θα είναι μια ιδιοτοπική περιήγηση ανάμεσα στα ερείπια του αρχαίου ονειροθεραπευτηρίου και του περιβάλλοντα χώρου. Ομοιώματα από μέλη του πάσχοντος σώματος προς θεραπεία, υπό μορφή αναθημάτων («τύπια») -μάτι, αυτί, λάρυγγας, φωνητικές χορδές και άλλα-, θα νοηματοδοτούν τις έξι σκηνές/ σταθμούς μέσα στα όρια του Αρχαιολογικού Χώρου (Ναός, Ρωμαϊκό θέατρο, Στοά, Ιερή Πηγή, Λουτρά, Κλεψύδρα). Η περφόρμανς είναι η προβολή μιας ονειρικής αφήγησης. Τρεις αλλόκοτες περσόνες, κατοπτρισμοί του πολλαπλού εαυτού τού υποκειμένου, κινούνται, σε μια συνειρμική ροή δράσεων και επιτελέσεων, από το εσωτερικό ονειρικό τοπίο στο εξωτερικό περιβάλλον του Αμφιάρειου. Είναι σκιές του θεραπευτικού ονείρου: α) Μια ανόργανη πορτοκαλί οντότητα, Άννα Τζάκου (περφόρμερ, σκηνοθέτης και ερευνήτρια των Παραστατικών Τεχνών), β) Ένας μικροκέφαλος γίγαντας, Δημήτρη Τσιάμης, (ηθοποιός και σκηνοθέτης), γ) Μια Λευκή θηλυκή κολώνα, Μαίρη Ζυγούρη. Η καταληκτική περφόρμανς στον αρχαιολογικό χώρο του Αμφιαρείου στον Ωρωπό, θα αποτελέσει μια ιδιότυπη επιτελεστική ξενάγηση, όπου το κοινό καλείται να ακολουθήσει και να συμμετάσχει. Η καλλιτέχνης καλεί τον θεατή να βιώσει τον αρχαιολογικό χώρο, ανοιχτό και ενεργοποιημένο εντός μιας συλλογικής επιτελεστικής εμπειρίας περάσματος στο κοινό «εδώ και τώρα». Adblock test (Why?)

Σημαντικά νέα στοιχεία που διαφωτίζουν πτυχές της κατοίκησης κατά τους προϊστορικούς και ιστορικούς χρόνους, έφεραν στο φως οι ανασκαφικές εργασίες που διεξάγονται για τέταρτη χρονιά από την Εφορεία Αρχαιοτήτων Λέσβου στην χερσόνησο του Οβριόκαστρου, στην ευρύτερη περιφέρεια της αρχαίας Άντισσας του Δήμου Δυτικής Λέσβου, μιας από τις έξι πόλεις-κράτη της αρχαίας Λέσβου. Η ανασκαφή, η οποία χρηματοδοτείται από το Πρόγραμμα Δημοσίων Επενδύσεων της Περιφέρειας Βορείου Αιγαίου, διεξάγεται από την Εφορεία Αρχαιοτήτων Λέσβου για πρώτη φορά στην εν λόγω χερσόνησο, στην οποία σώζεται το μεσαιωνικό κάστρο των Αγίων Θεοδώρων, γνωστό στις φιλολογικές πηγές, σε περιηγήσεις ταξιδιωτών, αλλά και σε πατριαρχικές Αποφάσεις ήδη από τον 13ο αι, καθώς μαρτυρείται στο εσωτερικό του η ύπαρξη σπουδαίου καστρομονάστηρου αφιερωμένου στην Παναγία την Οδηγήτρια.  Τμήμα μαρμάρινου υπέρθυρου Κατά την τρέχουσα χρονική περίοδο, από τις εργασίες αποκάλυψης του νοτιοανατολικού σκέλους του επιθαλάσσιου  μεσαιωνικού τείχους του κάστρου των Αγίων Θεοδώρων, εντοπίσθηκε πεσμένο, τμήμα μαρμάρινου υπέρθυρου, μήκους 3.50μ. που βρέθηκε κοντά στη θεμελίωση της βυζαντινής πύλης του κάστρου. Το υπέρθυρο φέρει ανάγλυφα τα οικόσημα της δυναστείας των Γατελούζων, καθώς και των Παλαιολόγων, τα οποία έως σήμερα ήταν γνωστά από αντίστοιχα του μεσαιωνικού κάστρου της Μυτιλήνης και υποδηλώνουν την παράδοση της διακυβέρνησης της Λέσβου, αλλά και των κάστρων της από τους Βυζαντινούς στους Γατελούζους.  Το πιο ενδιαφέρον όμως του υπερθύρου της βυζαντινής πύλης είναι ότι βρέθηκε δίπλα στο οικόσημο των Παλαιολόγων αντί του δικέφαλου αετού, συμβόλου του Βυζαντίου, η απεικόνιση ενός κάστρου με την κύρια πύλη και τους τρεις ορθογώνιους πύργους στην ακρόπολη, απεικόνιση η οποία φαίνεται να ταυτίζεται με το τότε βυζαντινό κάστρο των Αγίων Θεοδώρων, το οποίο παραδόθηκε στα 1355 μ. Χ. από τους Βυζαντινούς στη γενουάτικη οικογένεια των Γατελούζων. Απεικόνιση κάστρου Οι έως σήμερα γραπτές πηγές και μαρτυρίες δεν σώζουν καμία απεικόνιση του βυζαντινού κάστρου των Αγίων Θεοδώρων. Το μαρμάρινο υπέρθυρο αποτελεί την πρώτη απεικόνισή του, και δίνει μαρτυρίες για τη μορφή του, άγνωστη σε μας έως σήμερα, καθώς είχε υποστεί πολλές οικοδομικές παρεμβάσεις κατά τον 15ο αι. από τους Γατελούζους. Adblock test (Why?)

Σε ελεύθερη πτώση βρέθηκε σήμερα η Wall Street, με τα υψηλότερα του αναμενομένου στοιχεία για τον πληθωρισμό στις ΗΠΑ να δίδουν την χαριστική βολή και να σκορπίζουν πανικό, παγιώνοντας πλέον την επόμενη μεγάλη επιτοκιακή αύξηση από την Φέντεραλ Ριζέρβ. Το πλήγμα έγινε ακόμη πιο έντονο από τη στιγμή που οι επενδυτές ξαφνιάστηκαν αρνητικά, καθώς περίμεναν επιβράδυνση του ρυθμού αύξησης του πληθωρισμού εν μέσω αυξανόμενων προσδοκιών ότι η αύξηση των τιμών καταναλωτή έχει ήδη φθάσει στο απόγειό της.   Ο Dow Jones βούλιαξε 1.276,37 μονάδες ή 3,94% κλείνοντας στις 31.104,97 μονάδες, στο χαμηλότερο επίπεδο από τον Ιούνιο του 2020. Ο S&P 500 σημείωσε πτώση 4,32% στις 3.932,69 μονάδες, ενώ ο Nasdaq κατακρημνίστηκε 5,16% στις 11.633,57 μονάδες. Περισσότερες από 490 μετοχές του δείκτη S&P 500 σημείωσαν πτώση, με αυτή του μητρικού ομίλου του Facebook, Meta, να διολισθαίνει άνω του 9%.  Η σημερινή πτώση εξανέμισε όλα τα κέρδη από το πρόσφατο ράλι των μετοχών, οδηγώντας το δείκτη S&P 500 κοντά στο κλείσιμο της 6ης Σεπτεμβρίου των 3.908 μονάδων και κάνοντας κάποιους συναλλασσόμενους να κάνουν λόγο για επιστροφή στα επίπεδα των μέσων Ιουνίου, όταν ο δείκτης υποχώρησε στις 3.700 μονάδες.  «Πιστεύω ότι επιστρέφουμε στα χαμηλά του Ιουνίου. Το επίπεδο των 3.900 μονάδων είναι πλέον προ των πυλών με το δείκτη S&P 500 να διολισθαίνει κάτω από το μέσο όρο των τελευταίων 50 ημερών», αναφέρουν αναλυτές.  Ο δείκτης τιμών καταναλωτή στις ΗΠΑ διαμορφώθηκε τον Αύγουστο στο 8,3% σε ετήσια βάση έναντι των προβλέψεων που έκαναν λόγο για 8% από το 8,5% του Ιουλίου, ενώ σε μηνιαία βάση αυξήθηκαν 0,1% αφού είχε παραμείνει στάσιμος τον Ιούλιο και οι προβλέψεις τον τοποθετούσαν σε πτώση 0,1%.  Η διάψευση των ελπίδων ήταν ακόμη πιο «ηχηρή» στην ανάγνωση των στοιχείων για το δομικό πληθωρισμό, που επιταχύνθηκε ακόμη περισσότερο τον Αύγουστο, οπότε εκτινάχθηκε στο 6,3% από το 5,9% του αμέσως προηγούμενου μηνός, νούμερο που προοιωνίζεται ότι η άνοδος των τιμών καταναλωτή θα συνεχιστεί και τους επόμενους μήνες.  Το sell off ήταν ιδιαίτερα επώδυνο για τις μετοχές τεχνολογίας και γενικότερα υψηλής ανάπτυξης. Η μετοχή της Cloudflare υποχώρησε περισσότερο από 10%, ενώ της Unity Software βούλιαξε 13,4%, ενώ της Carvana κατέγραψε πτώση 13%. Με βάση το κλείσιμο της Τρίτης, ο S&P 500 βρίσκεται 8% πάνω από το χαμηλό που άγγιξε στις 17 Ιουνίου, ενώ ο Dow βρίσκεται 5% πάνω από το χαμηλό του 2022 που άγγιξε την ίδια ημέρα.  Τα υψηλότερα του αναμενομένου νούμερα για τον πληθωρισμό όχι μόνο παγιώνουν μία ακόμη επιτοκιακή αύξηση των 75 μονάδων βάσης από την Federal Reserve στη συνεδρίαση της 20ης – 21ης Σεπτεμβρίου, αλλά βάζουν στο τραπέζι και μία ακόμη μεγαλύτερη επιτοκιακή αύξηση της τάξης των 100 μονάδων βάσης. Αναλυτές της Nomura άφησαν ανοικτό ακόμη και το ενδεχόμενο αύξησης των 100 μονάδων βάσης, για να μην γίνει ο πληθωρισμός μόνιμο συνοδευτικό στοιχείο της αμερικανικής οικονομίας.   Adblock test (Why?)

Η Εθνική Ελλάδος δεν τα κατάφερε στον προημιτελικό του Eurobasket, ηττήθηκε 107-96 από την... διαστημική Γερμανία και αποκλείστηκε από την συνέχεια της διοργάνωσης. Όνειρο ήταν και πάει για την Εθνική Ελλάδος. Η Γερμανία προσγείωσε ανώμαλα το αντιπροσωπευτικό μας συγκρότημα που είχε βλέψεις για τελικό, νίκησε 107-96 στο Βερολίνο και πήρε το εισιτήριο για τα ημιτελικά της διοργάνωσης. Η ομάδα του Δημήτρη Ιτούδη πλήρωσε πολύ ακριβά την κατάρρευση στο τρίτο δεκάλεπτο, σε ένα ματς όπου οι γηπεδούχοι ήταν πραγματικά ασταμάτητοι και ολοκλήρωσαν την αναμέτρηση με 17/31 τρίποντα! To ξεκίνημα του παιχνιδιού ήταν εφιαλτικό για την Ελλάδα και ονειρεμένο για τους Γερμανούς. Οι γηπεδούχοι είχαν απίθανη ευστοχία από το τρίποντο και κατάφεραν να προηγηθούν στη πρώτη περίοδο μέχρι και με 11 πόντους, 25-14. Στη συνέχεια, όμως, ο καταπληκτικός Γιάννης Αντετοκούνμπο έχοντας άξιο συμπαραστάτη τον Γιαννούλη Λαρεντζάκη, ανέλαβε δράση και το αντιπροσωπευτικό μας συγκρότημα κατάφερε να κλείσει την πρώτη περίοδο όντας πίσω με 31-27. Η δεύτερη περίοδος πήγε πόντο-πόντο, η Ελλάδα κατάφερε στο 17' να περάσει για πρώτη φορά μπροστά στο σκορ με 46-44, πήρε σκορ από τον Τάιλερ Ντόρσεϊ που... αφυπνίστηκε και πήγε στα αποδυτήρια όντας μπροστά με 61-57 χάρη σε ένα απίθανο τρίποντο του Κώστα Σλούκα πίσω από την σέντρα στη λήξη του χρόνου! Η Ελλάδα είχε καταφέρει να φέρει τούμπα το παιχνίδι, να πάρει το προβάδισμα αλλά οι Γερμανοί έκαναν το ματς της ζωής τους στο τρίτο δεκάλεπτο, σκόραραν από... παντού και το σύνολο του Δημήτρη Ιτούδη δεν είχε υπομονή και σωστές επιλογές στην επίθεση. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα ένα ανεπανάληπτο σερί 20-1 των ''πάντσερ'' που τους έφερε στο +15, 77-62. Η Εθνική μπόρεσε να μειώσει στους εννιά(87-78) αλλά η Γερμανία έβρισκε ρυθμό μέσα από την άμυνα, σκόραρε σχεδόν σε κάθε επίθεση και η διαφορά ανέβηκε κατακόρυφα(94-80). Στο 35' ο Γιάννης Αντετοκούνμπο αποβλήθηκε με δεύτερο αντιαθλητικό φάουλ και κάπου εκεί τελείωσαν όλα οριστικά. Η Ελλάδα κατάρρευσε μέσα στο παρκέ και η Γερμανία πήρε το εισιτήριο για τα ημιτελικά του Eurobasket επικρατώντας με 107-96. Πρώτος σκόρερ για τους νικητές ήταν ο Σρέντερ με 26 και ακολούθησαν οι Βάγκνερ και Ομπστ με 19. Για την Ελλάδα ο Αντετοκούνμπο ήταν σαν να προσπαθεί μόνος του με 31 πόντους ενώ ο μόνος που κατάφερε να διασωθεί εκτός από τον Greek Freak ήταν ο Λαρεντζάκης με 18. Τα δεκάλεπτα: 31-27, 57-61, 83-71, 107-96 Adblock test (Why?)

  Τουρκικό μη επανδρωμένο αεροσκάφος UAV που εισήλθε στο FIR Αθηνών χωρίς να καταθέσει σχέδιο πτήσης, παραβίασε τον εθνικό εναέριο χώρο και πέταξε σήμερα στις 21:44 πάνω από την Κίναρο, στα Δωδεκάνησα, στα 19.000 πόδια.    Το τουρκικό μη επανδρωμένο αεροσκάφος αναγνωρίστηκε και αναχαιτίστηκε, σύμφωνα με τους διεθνείς κανόνες, κατά πάγια τακτική. Adblock test (Why?)

Ο σπουδαίος ηθοποιός Κώστας Καζάκος έφυγε από τη ζωή, σε ηλικία 87 ετών. Τους τρεις τελευταίους μήνες νοσηλευόταν στο νοσοκομείο «Ευαγγελισμός»,  όπου είχε εισαχθεί με κορωνοϊό, εξαιτίας του οποίου επιβαρύνθηκαν σημαντικά τα χρόνια αναπνευστικά προβλήματα που αντιμετώπιζε. Η κατάστασή του κρίθηκε εξαρχής σοβαρή και επιδεινωνόταν με το πέρασμα του χρόνου. Σημειώνεται ότι τον περασμένο Απρίλιο αποχώρησε από την παράσταση «Ματωμένα Χώματα» -τη θεατρική μεταφορά του εμβληματικού έργου της Διδώς Σωτηρίου, όπου επρόκειτο να πρωταγωνιστήσει, και αντικαταστάθηκε από άλλον ηθοποιό. Χ. ΑΚΡΙΒΙΑΔΗΣ Ο Κώστας Καζάκος γεννήθηκε το 1935 στον Πύργο Ηλείας. Στα 18 του, εγκαταστάθηκε στην Αθήνα για να σπουδάσει παιδαγωγικά· ωστόσο, η αριστερή κληρονομιά του πατέρα του έγινε λόγος αρνητικής αντιμετώπισής του από το Πανεπιστήμιο. Του ζητούσαν χαρτί κοινωνικών φρονημάτων και επειδή δεν το είχε, δεν του επέτρεψαν την εγγραφή  στη Σχολή. Έτσι,  αποφάσισε να αλλάξει σταδιοδρομία και φοίτησε στη Σχολή Κινηματογράφου Λυκούργου Σταυράκου (1953-1956) και στη Δραματική Σχολή Θεάτρου Τέχνης Καρόλου Κουν (1954-1957). Υπήρξε αντιπρόεδρος του Ελληνικού Κέντρου του Διεθνούς Ινστιτούτου Θεάτρου, γενικός γραμματέας της Πανελλήνιας Ένωσης Ελεύθερου Θεάτρου και Πρόεδρος της Πανελλήνιας Πολιτιστικής Κίνησης. Παράλληλα, ήταν ιδρυτικό μέλος του Ελληνοαραβικού Συνδέσμου και μέλος της Επιτροπής Αδείας Άσκησης του Επαγγέλματος του Ηθοποιού. Τιμήθηκε με τον «Χρυσό Απόλλωνα», βραβείο ηθοποιού Ένωσης Κριτικών Κινηματογράφου Αθηνών το 1967, και Α΄ Χρυσό Βραβείο του Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης το 1973 για την αρτιότερη θεατρική παραγωγή για τη «Λυσιστράτη». Ακόμη, τιμήθηκε με το Βραβείο της Ένωσης Θεατρικών Συγγραφέων και Κριτικών για το σύνολο της προσφοράς του. Στις εκλογές του Σεπτεμβρίου 2007 και του Οκτωβρίου 2009 εκλέχθηκε βουλευτής με το ΚΚΕ, ως επικεφαλής του ψηφοδελτίου Επικρατείας. Η πρώτη εμφάνιση στο θεατρικό σανίδι Ο Κώστας Καζάκος ήταν ένα από τα μεγάλα ταλέντα που πέρασαν το κατώφλι του Θεάτρου Τέχνης. Η πρώτη του εμφάνιση στο θεατρικό σανίδι έγινε το 1957 στο έργο του Μπρεχτ «Ο κύκλος με την κιμωλία». Τα επόμενα χρόνια έπαιξε σημαντικούς ρόλους σε σπουδαία έργα συγγραφέων όπως ο Ιάκωβος Καμπανέλλης -«Η αυλή των θαυμάτων», ο Άρθουρ Μίλερ -«Ψηλά απ’ τη γέφυρα», ο Κάρλο Γκολντόνι -«Λοκαντιέρα», ο Ζαν-Πολ Σαρτρ -«Νεκροί χωρίς τάφο», ο Τενεσί Ουίλιαμς -«Γυάλινος Κόσμος», αλλά και σε έργα του Σοφοκλή -«Αντιγόνη»,  και του Αριστοφάνη -«Όρνιθες»,  στο Θέατρο Τέχνης και στους θιάσους της Κυρίας Κατερίνας, του Αλέκου Αλεξανδράκη, της Άννας Συνοδινού και της Έλλης Λαμπέτη. Το 1956 εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο κινηματογραφικό πανί και συγκεκριμένα στην σατιρική ταινία του Γρηγόρη Γρηγορίου «Η αρπαγή της Περσεφόνης», σε σενάριο Ιάκωβου Καμπανέλλη. Τα επόμενα χρόνια πρωταγωνίστησε στις ταινίες «Το μπλόκο» του Άδωνι Κύρου (1965), «Το παρελθόν μίας γυναίκας» (1968) του Γιάννη Δαλιανίδη, «Η λεωφόρος του μίσους» (1968) και «Πεθαίνω κάθε ξημέρωμα» (1969) του  Νίκου Φώσκολου, «Κονσέρτο για πολυβόλα» (1967) και «Μια γυναίκα στην Αντίσταση» (1970) του Ντίνου Δημόπουλου,  «Λυσιστράτη» (1972) του Γιώργου Ζερβουλάκου, «Ιφιγένεια» (1977) του Μιχάλη Κακογιάννη, «Ο άνθρωπος με το γαρύφαλλο» (1980) του Νίκου Τζήμα, «Ο δραπέτης» (1991) του Λευτέρη Ξανθόπουλου και άλλες. «Κονσέρτο για πολυβόλα» Η ταινία-σταθμός στην καριέρα του ήταν το πολεμικό δράμα του Ντίνου Δημόπουλου σε σενάριο Νίκου Φώσκολου, «Κοντσέρτο για πολυβόλα» (1967), όπου στα γυρίσματα γνώρισε, ερωτεύτηκε και τελικά παντρεύτηκε την συμπρωταγωνίστριά του, Τζένη Καρέζη, με την οποία απέκτησε έναν γιο, τον γνωστό ηθοποιό Κωνσταντίνο Καζάκο. Μέχρι τον θάνατο της σπουδαίας ηθοποιού, το 1992, θα είναι ένα από τα δύο καλλιτεχνικά ζευγάρια που θα δεσπόζουν στο εγχώριο σταρ-σίστεμ –μαζί  το ζευγάρι των Αλίκη Βουγιουκλάκη και Δημήτρη  Παπαμιχαήλ. Η πρώτη εμφάνιση Καζάκου και  Καρέζη ως θιασάρχες έγινε το 1968, με το ιστορικό έργο του Γεώργιου Ρούσσου «Θεοδώρα η μεγάλη». Η συγκεκριμένη παράσταση, όπως επίσης και η θρυλική παράσταση «Το μεγάλο μας τσίρκο», αποτέλεσαν από τις μεγαλύτερες επιτυχίες τους. Η σύλληψη από τη χούντα Η πρεμιέρα του έργου δόθηκε στις 22 Ιουνίου 1973 στο θέατρο «Αθήναιον» της οδού Πατησίων, που βρισκόταν απέναντι από το Πολυτεχνείο. Ο κόσμος αμέσως το αγκάλιασε και το αγάπησε. Το έργο έγινε σύμβολο του αγώνα κατά της χούντας. Η αλληγορία του κατόρθωσε έξυπνα να διαφύγει της λογοκρισίας, δίνοντας αποφασιστικά χτυπήματα κατά της δικτατορίας. Ανάμεσα στον κόσμο υπήρχαν και «εκπρόσωποι» του στρατιωτικού καθεστώτος, που κατέγραφαν και ενημέρωναν τους προϊσταμένους τους για τις αντιδράσεις των θεατών. Τον Οκτώβριο του 1973, η χούντα διέκοψε βίαια το έργο και συνέλαβε τον Κώστα Καζάκο και την Τζένη Καρέζη.  Έναν μήνα αργότερα, και συγκεκριμένα κατά τη διάρκεια της εξέγερσης του Πολυτεχνείου, συνελήφθησαν εκ νέου. Παρά τις δύο συλλήψεις, οι δυο ηθοποιοί δεν κάμφθηκαν και ανέβασαν εκ νέου το «Μεγάλο μας τσίρκο», με ακόμα μεγαλύτερη επιτυχία.  Μόλις έγινε η Μεταπολίτευση, το έργο ξανανέβηκε με την προσθήκη των σκηνών που είχαν λογοκριθεί και του  τραγουδιού «Το Προσκύνημα»,  στο φινάλε της παράστασης, για να τιμήσει τους νεκρούς του Πολυτεχνείου. ΤηλεόρασηΣτην τηλεόραση πρωτόπαιξε με την Τζένη Καρέζη το 1973, στη σειρά «Μαρίνα Αυγέρη», σε σενάριο της Καρέζη, το οποίο υπέγραφε με το ψευδώνυμο Παυλίνα Μπόταση, κι έπειτα στις σειρές «Η μεγάλη περιπέτεια» (1976) και «Μαύρη χρυσαλλίδα» (1990) -και οι δύο με την Τζένη Καρέζη- και «Ο μεγάλος ξεσηκωμός» (1977), στον ρόλο του Οδυσσέα Ανδρούτσου. Μετά τον θάνατο της Τζένης Καρέζη, ο Κώστας Καζάκος πρωταγωνίστησε κυρίως σε θεατρικές παραστάσεις, όπως «Ο θάνατος του εμποράκου» (1993) του Άρθουρ Μίλερ και «Η όπερα της πεντάρας» (1993) του Μπέρτολτ Μπρεχτ σε σκηνοθεσία Ζιλ Ντασέν, «Αντιγόνη» (1995) του Σοφοκλή σε σκηνοθεσία Μίνωα Βολανάκη, «Βασιλιάς Λιρ» (1996) του Σαίξπηρ, «Περιμένοντας τον Γκοντό» του Σάμιουελ Μπέκετ (1997), κ.ά. Το 2004 συμμετείχε στο σίριαλ του Mega «Βέρα στο δεξί» -μια από τις μεγάλες τηλεοπτικές επιτυχίες της εποχής εκείνης. Το 1997 παντρεύτηκε με την ηθοποιό Τζένη Κόλλια. Μαζί απέκτησαν  τέσσερα παιδιά. Συλλυπητήριο μήνυμα της ηγεσίας του Υπουργείου Πολιτισμού και Αθλητισμού  Μόλις πληροφορήθηκε την απώλεια του Κώστα Καζάκου, η Υπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού Λίνα Μενδώνη έκανε την ακόλουθη δήλωση: «Ο Κώστας Καζάκος υπήρξε σπουδαίος ηθοποιός, σκηνοθέτης και δάσκαλος, απόλυτα αφοσιωμένος στη θεατρική τέχνη. Από την αρχή της σταδιοδρομίας του, τη δεκαετία του ’50, ξεχώρισε, με τη χαρακτηριστική του αυστηρή και δυναμική προσωπικότητα και την άνεση του πρωταγωνιστή. Στοιχεία που έκαναν τον Κάρολο Κουν να τον επιλέξει και να του δώσει στέρεες βάσεις, δίνοντάς  του σημαντικούς ρόλους σε σπουδαίες παραστάσεις του Θέατρου Τέχνης. Συνέχισε την πορεία του σε μεγάλους θιάσους ερμηνεύοντας σπουδαίους ρόλους με εμβληματικό χαρακτήρα. Θα τον θυμόμαστε στον «Θάνατο του εμποράκου», την «Όπερα της πεντάρας», την «Αντιγόνη», τον «Βασιλιά Λιρ», τον «Προμηθέα Δεσμώτη», το «Περιμένοντας τον Γκοντό». Μαζί με την Τζένη Καρέζη, υπήρξαν από τα κορυφαία ζευγάρια του ελληνικού  κινηματογράφου και του θεάτρου, πρωταγωνιστώντας σε μερικές από τις μεγαλύτερες κινηματογραφικές επιτυχίες και σε παραστάσεις που έχουν μείνει στην ιστορία της ελληνικής θεατρικής σκηνής, όπως το «Μεγάλο μας Τσίρκο» του Ιάκωβου Καμπανέλλη, το «Ποιος Φοβάται τη Βιρτζίνια Γουλφ», το «Διαμάντια και Μπλουζ». Με την θεατρική του κληρονομιά, αλλά και με την έντονη και διαρκή πολιτική δράση του, ως μέλος του Κοινοβουλίου και ως ενεργός πολίτης, ο Κώστας Καζάκος αφήνει πίσω του  μια μεγάλη παρακαταθήκη. Εκφράζω τα θερμά μου συλλυπητήρια στην  οικογένειά του». Ο Υφυπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού Νικόλας Γιατρομανωλάκης έκανε την ακόλουθη δήλωση: «Αποχαιρετούμε έναν από τους σπουδαιότερους ηθοποιούς που με τη παρουσία του σφράγισε το ελληνικό θέατρο, τον κινηματογράφο και την τηλεόραση. Πολυβραβευμένος στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης και με πλήθος άλλων διακρίσεων, και πάντοτε ενεργός στα θεατρικά δρώμενα τόσο ως θιασάρχης, όσο και μέσα από το Ελληνικό Κέντρο του Διεθνούς Ινστιτούτου Θεάτρου και την Πανελλήνια Ένωση Ελεύθερου Θεάτρου. Αποχαιρετούμε επίσης έναν αγωνιστή της δημοκρατίας που τίμησε τα έδρανα του Ελληνικού Κοινοβουλίου. Εκφράζω τα ειλικρινή μου συλλυπητήρια στην οικογένεια και τους συναδέλφους του». Δήλωση του βουλευτή Ανατολικής Αττικής και Αναπληρωτή Τομεάρχη Πολιτισμού του ΣΥΡΙΖΑ-ΠΣ Πάνου ΣκουρολιάκουΤο θέατρο, που με αυταπάρνηση υπηρέτησε τόσα χρόνια ο Κώστας Καζάκος, πενθεί την απώλειά του και μαζί του όλες και όλοι εκείνες κι εκείνοι που γεύτηκαν το ταλέντο του, ταξίδεψαν θεατρικά μαζί του, βρέθηκαν πλάι-πλάι στους κοινωνικούς αγώνες, έχοντας τον Κώστα Καζάκο, αλλά και τη Τζένη Καρέζη, συνοδοιπόρους στο μεγαλείο της Τέχνης και της ζωής. Αθάνατος! Για την απώλεια του Κώστα Καζάκου από τον πρόεδρο του Δ.Σ.του ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ.Πάτρας Αποχαιρετούμε σήμερα και αποδίδουμε ύστατη τιμή στον Κώστα Καζάκο, τον γνήσιο θεατράνθρωπο, έναν από τους πιο μεγάλους της πατρίδας μας, τον Καλλιτεχνικό Διευθυντή του ΔΗΠΕΘΕ ΠΑΤΡΑΣ την περίοδο 2015-17, για τη μεγάλη του διαδρομή και προσφορά στην τέχνη. Γιατί η τέχνη του με τις ιδέες του σε αντίθεση δεν ήρθαν. Γιατί έκανε τέχνη για το λαό,  με ταξικό πρόσημο. Τέχνη στρατευμένη απ’ τη μεριά των αδικημένων και καταπιεσμένων. Πλούτος ατέλειωτος τα έργα του, όλα με συνέπεια στην ιδεολογία του.  Τον τιμούμε για την προσφορά του στον πολιτισμό. Στον ελληνικό κινηματογράφο έδειξε την αντίσταση του λαού, στην κατοχή,  τους καθημερινούς του αγώνες για επιβίωση και κοινωνική δικαιοσύνη. Ερμήνευσε  τους σπουδαιότερους, προοδευτικούς Έλληνες θεατρικούς συγγραφείς,  τον Ιάκωβο Καμπανέλη στην «Αυλή των θαυμάτων», τον «Εχθρό λαό» και  «Το μεγάλο μας τσίρκο», καταμεσής στη δικτατορία, με το έργο που διδάσκει τη νεότερη ιστορία της Ελλάδας. Και φυλακίστηκε και διώχθηκε κι αυτός και το έργο του.   Και αμέσως μετά τη δικτατορία, με το ίδιο έργο, υποδέχτηκε τους αποφυλακισμένους εξόριστους αγωνιστές της αντίστασης. Και τους αρχαίους Έλληνες συγγραφείς, με σεβασμό και αξιοσύνη ακούμπησε.  Στη «Λυσιστράτη», τον «Οιδίποδα», την «Ιφιγένεια» και τον «Προμηθέα». Δεν υπάρχει θεατρικό έργο, που δίνει στον λαό τα μηνύματα   της ειρήνης, της κοινωνικής δικαιοσύνης, της ανθρωπιάς και του αγώνα,  που να μην το ζωντάνεψε με την υποκριτική του τέχνη, πάντα,  «δι’ ελέου και φόβου περαίνουσα την των … παθημάτων κάθαρσιν». Ερμήνευσε από τον Μπρέχτ, τον Τσέχωφ, τον Γκόρκι και τον Αρμπούζωφ, ως τον Τένεσι Ουίλιαμς, τον Μίλλερ, τον Ουγκώ, τον Μολιέρο και τον Σαίξπηρ. Από τη μεγάλη πορεία του στην τέχνη και την κοινωνία αυτό θα του «καταλογίσουμε»: Ότι δεν εξαγόρασε τη φήμη του, ότι έμεινε ο ίδιος, από την αρχή μέχρι το τέλος. Ότι ήταν πιστός στις ιδέες του και από την ίδια πάντα όχθη. Ότι η πολιτική του διαδρομή δεν έκανε τεθλασμένη αλλά ευθεία γραμμή. Στην Πάτρα και στο ΔΗΠΕΘΕ, ως Καλλιτεχνικός Διευθυντής, λειτούργησε όπως αρμόζει σε έναν γνήσιο θεατράνθρωπο που έχει όραμα και στόχο για το θέατρο, την προσφορά στον άνθρωπο, την καλλιέργειά του, που θα του δίνει αισιοδοξία, δύναμη και γνώση για να γνωρίζει τον κόσμο και να συμβάλλει ώστε να γίνει πιο καλός και δίκαιος. Θεωρούσε τύχη που βρέθηκε σε ένα ΔΗΠΕΘΕ που στηρίζεται απλόχερα από τον Δήμο, για να επιτελέσει τον ρόλο του και οι θεατρικές του επιλογές συνδύαζαν τον δημιουργικό προβληματισμό, την ψυχαγωγία και την ποιότητα. Είναι σημαντικό που, κατά τη διάρκεια της θητείας του, και με τις κατευθύνσεις του, απλοί λαϊκοί άνθρωποι, από μακρινές γειτονιές, Συλλόγους και χωριά, πέρασαν για πρώτη φορά την πόρτα του εμβληματικού θεάτρου της πόλης μας. Κάθε συνεργασία μαζί του ήταν σεμινάριο, πλούτος πνευματικός. Άφησε τη συμβουλή ότι το θέατρο έχει λόγο ύπαρξης μόνο όταν υπηρετεί τον λαό, άφησε τον νέο θεσμό, το ΑΡΜΑ ΘΕΣΠΙΔΟΣ, δικό του «παιδί», ίσως το μοναδικό θεατρικό σχήμα  στην Ελλάδα σήμερα, που έχει κύριο σκοπό να πηγαίνει στον λαό, στη γειτονιά, στα Σχολεία και τα ιδρύματα. Η φιλοσοφία του: δεν θα λέμε στον κόσμο έλα στο θέατρο, αλλά το θέατρο έρχεται εκεί που ζεις και εργάζεσαι, αυτόν τον δύσκολο καιρό. Η παρουσία, για δύο χρόνια στο ΔΗΠΕΘΕ, άφησε την ανάμνηση της πολιτισμένης, ευχάριστης ατμόσφαιρας και σχέσης, του χαμόγελου με τους υπαλλήλους. Και μας λείπει. Αγαπημένε μας, συνεργάτη, φίλε, συναγωνιστή, Κώστα Καζάκο, μας έδινες μαθήματα ζωής. Ο πρόεδρος και τα μέλη του Δ. Συμβουλίου, ο Καλλιτεχνικός Διευθυντής και οι εργαζόμενοι στο ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. Πάτρας, είναι συγκλονισμένοι από την απώλειά σου. Όλα στο ελληνικό θέατρο θα είναι φτωχότερα. Καλό ταξίδι. Ο πρόεδρος του Δ.Σ.του ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ.Πάτρας Πέτρος Βάης Adblock test (Why?)

Συγκίνηση, χαρά, μνήμες, σεβασμός στην παράδοση και θαυμασμός στον πλούτο της Μικρασιατικής ιστορίας και στον πλούσιο μουσικό πολιτισμό των αλησμόνητων πατρίδων. Αυτά ήταν τα συναισθήματα που κατέκλυσαν τις χιλιάδες ψυχές του ενθουσιώδους κοινού που γέμισε την Δευτέρα 12 Σεπτεμβρίου 2022 το αρχαίο θέατρο Ηρώδου του Αττικού για να παρακολουθήσει την επετειακή εκδήλωση της Ιεράς Μητροπόλεως Νέας Ιωνίας, Φιλαδελφείας, Ηρακλείου και Χαλκηδόνος με τίτλο: «Με του χορού τα βήματα στον τόπου γυρίζω», η οποία πραγματοποιήθηκε με αφορμή την συμπλήρωση 100 ετών από την Μικρασιατική Καταστροφή. Η εκδήλωση, που αποτέλεσε φόρο τιμής στην Αγιοτόκο γη της Μικράς Ασίας και στην ιερή μνήμη των θυμάτων της Γενοκτονίας και του ξεριζωμού του Ελληνισμού από την γη της Μικράς Ασίας, τέθηκε υπό την αιγίδα της Προέδρου της Δημοκρατίας κ. Κατερίνας Σακελλαροπούλου και την ευλογία της Ιεράς Συνόδου της Εκκλησίας της Ελλάδος, ενώ πραγματοποιήθηκε σε συνεργασία με τους Δήμους της Ν. Ιωνίας, Ν. Φιλαδέλφειας - Ν. Χαλκηδόνας, Ηρακλείου Αττικής και με την ευγενική χορηγία της Περιφέρειας Αττικής. Το κοινό είχε την ευκαιρία να παρακολουθήσει μία εξαιρετική πανδαισία ηχοχρωμάτων από τραγούδια, ερμηνείες, ήχους και χορούς από τη Σμύρνη, την Καππαδοκία, τον Πόντο και την Κωνσταντινούπολη, τραγούδια και χορούς που έφεραν μαζί τους οι πρόσφυγες από τη Μικρά Ασία, τα οποία με την πολυμορφία τους και την δύναμή τους έκαναν ακόμη πιο πλούσιο τον ελληνικό μουσικό πολιτισμό. Την καλλιτεχνική και σκηνοθετική επιμέλεια της παράστασης είχε ο ηθοποιός και ερμηνευτής κ. Ζαχαρία Καρούνης. Η ηθοποιός Ελένη Καρακάση, οι ερμηνευτές Φωτεινή Δάρρα, Ζαχαρίας Καρούνης και Χαριτίνη Πανοπούλου, υπό τους ήχους μίας εξαιρετικής ορχήστρας με την επιμέλεια του Θωμά Κωνσταντίνου, καθώς και ένα πλήθος χορευτών, μέλη των χορευτικών ομάδων των πολιτιστικών και προσφυγικών σωματείων της περιοχής, παρουσίασαν ένα μουσικοχορευτικό υπερθέαμα, ταξιδεύοντας το κοινό σε ένα νοσταλγικό ταξίδι στις αλησμόνητες πατρίδες. Συνεκτικός κρίκος όλων των δράσεων επί σκηνής ήταν ο προσφιλής σε όλους Καραγκιόζης, μια φιγούρα του Μικρασιατικού πολιτισμού, ο οποίος με τη φωνή του υπέροχου Ηλία Καρελλά, παρουσίαζε, σχολίαζε και κατηύθυνε τη δράση της παράστασης. Την εκδήλωση προλόγισε ο Πανοσιολ. Πρωτοσύγκελλος της Ιεράς Μητροπόλεως Νέας Ιωνίας Αρχιμ. Επιφάνιος Αρβανίτης, ο οποίος αναφέρθηκε στη σημασία και στον σκοπό της επετειακής αυτής εκδήλωσης, η οποία προάγει τον μουσικό θησαυρό της καθ’ ημάς Ανατολής, ενώ παράλληλα εξέφρασε τις ευχαριστίες της Ιεράς Μητροπόλεως προς όλους όσους εργάσθηκαν και προσέφεραν για να υλοποιηθεί η συγκεκριμένη παράσταση.   Την εκδήλωση τίμησαν με την παρουσία τους ο Μακαριώτατος Αρχιεπίσκοπος Αθηνών και πάσης Ελλάδος κ.κ. Ιερώνυμος,  ο Υπουργός Εργασίας και Κοινωνικών Υποθέσεων κ. Κωστής Χατζηδάκης ως Εκπρόσωπος του Προέδρου της Ελληνικής Κυβερνήσεως, ο Πρέσβης των Η.Π.Α. κ. Γεώργιος Τσούνης, οι Υφυπουργοί Προστασίας του Πολίτη κ. Ελευθέριος Οικονόμου και Υγείας κ. Ζωή Ράπτη, ο Σεβασμιώτατος Μητροπολίτης Λαοδικείας κ. Θεωδώρητος, Διευθυντής του εν Αθήναις Γραφείου Εκπροσωπήσεως του Οικουμενικού Πατριαρχείου, ο Σεβασμιώτατος Αρχιεπίσκοπος κ. Κεγάμ Χατσεριάν, ο Μητροπολίτης των Ορθοδόξων Αρμενίων Ελλάδος, οι Σεβασμιώτατοι Μητροπολίτες Ανέων κ. Μακάριος, Δημητριάδος κ. Ιγνάτιος, Γλυφάδας κ. Αντώνιος, Λαρίσης κ. Ιερώνυμος, ο Πανοσιολογιώτατος Πρωτοσύγκελλος της Ιεράς Αρχιεπισκοπής Αθηνών Αρχιμ. Βαρνάβας Θεοχάρης, οι βουλευτές κ. Γεώργιος Κουμουτσάκος, κ. Δημήτριος Καιρίδης, κ. Κωνσταντίνος Ζαχαριάδης, ο Περιφερειάρχης Αττικής κ. Γεώργιος Πατούλης με μέλη του Περιφερειακού Συμβουλίου, ο Γενικός Γραμματέας του Υπουργείου Πολιτισμού κ. Γεώργιος Διδασκάλου, ο Εισαγγελέας του Αρείου Πάγου κ. Ισίδωρος Ντογιάκος, η Αντιπρόεδρος του Ελεγκτικού Συνεδρίου κ. Σωτηρία Ντούνη, η Δήμαρχος Νέας Ιωνίας κ. Δέσποινα Θωμαΐδου, ο Δήμαρχος Ν. Φιλαδέλφειας – Ν. Χαλκηδόνας κ. Ιωάννης Βούρος, ο Διευθυντής του Φεστιβάλ Αθηνών κ. Ιωάννης Καπλάνης, κληρικοί από Ιερές Μητροπόλεις της Εκκλησίας της Ελλάδος, οι Ελλογιμώτατοι καθηγητές κ. Βλάσιος Φειδάς και κ. Γεώργιος Φίλιας, ο Γενικός Διευθυντής του Ραδιοφωνικού Σταθμού της Εκκλησίας της Ελλάδος κ. Αλέξανδρος Κατσιάρας, ο Πρόεδρος του ΚΕ.ΜΙ.ΠΟ. του Δήμου Ν. Ιωνίας κ. Λουκάς Χριστοδούλου, εκπρόσωποι πολιτικών παρατάξεων, πρόεδροι και εκπρόσωποι Μικρασιατικών σωματείων και πολιτιστικών συλλόγων. Η εκδήλωση ολοκληρώθηκε με χαιρετισμό του Μακαριωτάτου Αρχιεπισκόπου Αθηνών κ. Ιερωνύμου, ο οποίος εξέφρασε την χαρά και την συγκίνησή του για την συγκεκριμένη επετειακή εκδήλωση και συνεχάρη τους συντελεστές της. Στην εκδήλωση συμμετείχαν οι Χορευτικές Ομάδες (αλφαβητικά): Το Εργαστήρι τέχνης και πολιτισμού (εκπροσώπησε τον Σύνδεσμο Μικρασιατών Ν. Φιλαδέλφειας-Ν. Χαλκηδόνας «οι Αλησμόνητες Πατρίδες»), το Λύκειο Ελληνίδων Π.τ.Χ Νέας Ιωνίας, ο Πολιτιστικός Σύλλογος Νέας Ιωνίας «Μνήμες Παράδοσης», το Χορευτικό εργαστήρι Νέας Ιωνίας, η Χορευτική Ομάδα του Ιερού Ναού Παναγίας Πρασίνου Λόφου, ο Χορευτικός Όμιλος "ΕΙΡΗΝΗ" Ηρακλείου Αττικής και το Χορευτικό Τμήμα Κέντρου Εκκλησιαστικής Διακονίας Οινοφύτων, καθώς και οι χορωδίες: παραδοσιακού τραγουδιού ΟΠΑΝ Νέας Ιωνίας και του Συνδέσμου Αλαγιωτών Νέας Ιωνίας. Adblock test (Why?)